palette

扬·努科夫斯基

美术学教授

我专攻工业设计和视觉传达。

此外,我拥有超过四十年的学术经验。

school 学术背景

verified

教授职位基于学术成就。审稿人:Michał Jędrzejewski 教授、Bogumiła Jung 教授、Jacek Popek 教授、Władysław Pluta 教授。我于 2009 年 1 月 13 日收到莱赫·卡钦斯基总统发来的确认任命的文件。

school

特许任教资格论文 论视觉传播的定义和起源。审稿人:Marian Nowiński 教授、Ryszard Otręba 教授、Stanisław Wieczorek 教授。

克拉科夫美术学院,2001年

workspace_premium

博士学位论文 视觉传达设计——实例分析。论文导师为Ryszard Otręba教授。评审专家为Roman Banaszewski教授和Leszek Hołdanowicz教授。

美术学院,1996年

school

硕士学位论文 用于信息和警示目的的化学植物保护产品识别项目。论文导师为副教授 Ryszard Otręba。

克拉科夫美术学院,1972年

擅长绘画和混合技法

school

博士论文导师

科学监督

  • Barbara Widłak,《当代土地纹章设计》 - 2007

Andrzej Klisz,《以公共交通站点设计为例探讨公共空间设计问题》 - 2011

Justyna Kucharczyk,《卡托维兹-皮尔佐维采机场视觉传达设计》 - 2011

Piotr Barszczowski,《十字架——预制标志》 - 2012

Anna Myczkowska,《视觉信息设计基础》 - 2012

Monika Wojtaszek-Dziadusz,《包装平面设计精选——字体设计》 - 2012

Marek Osman,《精选国家专用印刷品设计》 - 2013

Jerzy Gruszczyński,《道路标志精选基本元素设计》系统* - 2014

Kamil Kamysz面向6-7岁儿童的互动书籍 - 2015

Agnieszka Andruszkiewicz纸包装结构精选——字体设计 - 2016

Magdalena Koziak克拉科夫扬·马泰伊科美术学院平面艺术系书籍设计工作室的装订印刷机库存 - 2017

Seweryn Puchała关于“摄影在视觉传达中的作用”的出版项目 - 2021

history_edu 设计人生

扬·卡齐米日,玛尔塔和耶日·努科夫斯基之子,1946年3月11日出生于卡托维兹。1949年,全家搬到克拉科夫,与我的祖父伊格纳西·努科夫斯基同住。我的祖父毕业于雅盖隆大学,拥有法学博士学位,军衔为少校,曾任军事检察官,战后成为一名律师。我在克拉科夫接受教育,从第七小学开始。1964年,我毕业于克拉科夫第二国王扬三世·索别斯基中学。1966年,我进入克拉科夫美术学院工业设计系学习。1972年,我在视觉传达系获得硕士学位,导师是德高望重的副教授雷沙德·奥特伦巴。毕业后的最初几年,我从事视觉传达设计和工业设计方面的自由职业。 1978年,我收到母校视觉传达系的聘用合同。1981-1982学年,这份工作被克拉科夫扬·马泰伊科美术学院的研究和教学助理职位所取代。我的学术生涯由此��启。在获得后续学位和学术职称后,我曾在该学院担任多个职务:2002年至2016年担任视觉传达系主任,2005年至2012年担任工业设计学院院长。我曾担任学院评议会成员长达十年。与此同时,我还兼任凯尔采B·马尔科夫斯基高等商学院(主修设计)的研究和教学助理,以及2012年至2022年在塔尔努夫应用科学学院艺术学院(原塔尔努夫国立高等职业学校)的助教。多年来,我指导过100多篇硕士和学士论文,以及12篇博士论文。我还评审过8篇博士论文、32篇博士后论文和15篇教授论文。2005年,我受波兰国家教育和体育部委任,担任设计专业教学标准制定专家。

1981年至1983年,我曾在克拉科夫大主教区政治犯和被拘留者援助委员会积极开展工作。

学术团体

  • verified Członek Komisji Ergonomicznej Oddział PAN w Krakowie
photo_library

早期档案

1952

童年时期

我的第一辆车,1952年

一张克拉科夫普兰蒂公园的照片,就在池塘边。

池塘边有个喷泉,晚上会亮起灯光,

灯光颜色会根据某种算法循环变化。哇!真是个散步的好地方。

那是在我妈妈的陪伴下进行的。

也是我逐渐了解这座城市布局和

那些最宏伟的古迹的时期。

童年时期
1967

克拉科夫耶稣诞生场景,1967年

克拉科夫耶稣诞生场景,1967年

我羡慕那些能详细回忆童年,并能生动地讲述的人。我没有这样的天赋。当然,我还记得一些事,但相对较少,而且记忆混乱。我完全不知道是什么原因决定了我会记住哪些时刻,为什么在我漫长的人生中,只记得这些而忘记其他。我想大概是在小学四五年级的时候,我开始宣称自己将来要成为一名建筑师。这想法从何而来?我的家人中没有人是建筑师,也没有任何与建筑师相关的背景。或许是因为我父亲每年都会制作一个克拉科夫风格的耶稣诞生场景,并参加克拉科夫历史博物馆举办的年度比赛,这件事对我产生了影响。我也参与到了这项原本美好的克拉科夫传统中。我制作耶稣诞生场景好几年,直到大学二年级。现在想起来有点不好意思,但当时我觉得,对于一个未来的艺术家来说,参与这种看似无关紧要的活动实在是不合适。真是太尴尬了。我很遗憾没能把这个美好的传统传承给我的子孙后代。不过,我在这件事上也取得了一些意想不到的“成功”。被誉为“加利西亚最后一位克莱兹默音乐家”的利奥波德·科兹洛夫斯基,这位钢琴家、作曲家兼克拉科夫军区歌舞团指挥,对波兰文化,尤其是犹太文化做出了卓越的贡献。在他一次中国之行中,他买下了我的耶稣诞生场景模型,并将其作为礼物赠予了毛泽东领袖。

克拉科夫耶稣诞生场景,1967年
1980

包装图形

包装图,1979年

设计包装图案一直让我很有成就感。但这并非易事。我们刚刚经历的时代对我们所有人来说都是充满挑战的。技术落后、材料匮乏、政治环境恶劣等等。令人难以置信的是,这些因素甚至对平面设计领域也产生了重大影响。1969年,我还在读书的时候,就完成了我的第一个平面设计项目,是为一家公司做的,并非大学作业。

我不记得具体是什么项目了。那是当时化妆品巨头之一Miraculum委托的项目。整个过程并不顺利。Miraculum负责与艺术家合作的那位女士对我的校对细致入微,连我在大学里遇到的教授都未曾如此。我的第一反应是感到被冒犯,想要放弃这个项目。怎么会这样?我即将毕业,即将成为一名认证设计师,而我的作品竟然还有瑕疵!然而,能挣钱补贴学生生活费的诱惑实在太大,以至于在���服了最初的“侮辱”并对设计进行修改后,我逐渐达成了共识,最终修改后的版本被采纳。就这样,我与Miraculum公司开始了长达二十多年的合作。直到后来出现了一次冲突,设计再次修改,最终却被工厂的一位“负责人”否决了——尽管设计师当时已经取得了一些成就。我对此始终耿耿于怀,带着隐隐的痛苦,我结束了这段合作关系。

包装图形
1982

匹诺曹鸟

匹诺曹鸟

在过去,物资匮乏的普遍现象不仅十分严重,而且在某些情况下还十分怪异。比如,为了让孩子开心,人们会买一些“类似巧克力的产品”。我可不是在胡编乱造,也不是在夸大其词。你会买到一些会让老一辈人想起巧克力的东西,但即便撇开味道不谈,它也和真正的巧克力相去甚远。此外,对于那些对“可食用”产品外观特别敏感的消费者来说,这种奇特产品表面那层淡淡的白色涂层更是令人怀疑。更别提它的味道了。而且,毋庸置疑,我们周围的许多物品都完全可以加上“类似”的后缀。有些产品看起来像衣服、家具等等。不幸的是,我们在很多方面也遭遇了与现实生活极其相似的命运。玩具也不例外。举个例子:我为我的两个孩子玛雅和马特乌什做的一个玩具。我至今仍然坚信,它们根本不配被称为“类似”!

匹诺曹鸟
1977

设计师工作室

视觉传达设计师工作坊

标题应补充“那些年的研讨会、方法和流程”。

该项目仍在按照熟悉的模式进行开发,我在此通过七个关键点提醒您:

设计流程 - 模式

» 定义设计问题

» 数据收集

» 分析

» 综合

» 设计概念

» 文档准备

» 文档提交

所有这些都需要我们投入全部的精力。当然,这也适用于该模式的最后两点,尽管它们看起来可能只是纯粹的技术阶段。我个人认为,这些是决定项目成败以及概念能否被理解和接受的关键因素。

乍一看,过去五六十年里,这方面似乎没有任何变化。但这只是乍一看。实际上,它已经发生了变化,而且变化很大,尤其是在我们考虑设计的最后两个阶段时。简而言之,可视化设计思维包括使用颜色创建形状,并使用合适的字体来呈现文本。当然,这是一种过于简��的说法!要实现这一点,一个专门的工作室是必不可少的。

最初,这个词指的是工匠的工作场所。随着时间的推移,它的含义扩展到包括技能、工具和材料。您很清楚我们工作室现在的样子。

如今,得益于电脑、各种程序、打印机等等,我们可以在相对较短的时间内完成多个设计版本。当然,这取决于设计问题的复杂程度。比较过去和现在这两个时代并不容易。结果可能看起来相似,但完成多个概念并进行比较验证的速度大大缩短了时间。在我看来,这是一个无比宝贵的优势。我有机会看到我的概念变成现实,展现它的所有特质。在我职业生涯的早期,这些往往只是我想要达到的目标的雏形。顺便问一下,您知道什么是颜色编码吗?

设计师工作室